四月芳菲春意鬧

　　朵朵梅花盛放時(shí)

　　這件唐黃釉絞胎瓷枕上

　　有春風(fēng)吹過(guò)的痕跡

　　? 送你幾朵小梅花 ?

　　這件瓷枕前窄后寬

　　枕面上是盛開(kāi)的“重瓣梅花”

　　這些梅花紋飾不是用釉彩勾畫(huà)的

　　而是在揉泥環(huán)節(jié)就已經(jīng)“畫(huà)”好了

　　深褐色和灰白色的泥料互相擠壓

　　再“拼接”成梅花的紋樣

　　瓷枕四個(gè)側(cè)面的花紋雖略顯隨意

　　但也形成了木截面的紋理

　　瓷枕通體施黃釉

　　釉色純正

　　這件瓷枕尺寸不大

　　枕面面積大約與成年男性手掌面積相當(dāng)

　　應(yīng)是中醫(yī)診治使用的脈枕

　　? 這配色紋理…… ?

　　唐朝的“大理石蛋糕”？

　　這個(gè)瓷枕的紋理

　　不知道有沒(méi)有人覺(jué)得

　　看著看著，就餓了

　　△上部分為瓷枕側(cè)面局部紋理，下部分為大理石蛋糕局部紋理?！憔驼f(shuō)，像不像？↑

　　實(shí)際上，這件瓷枕上的梅花和木質(zhì)紋樣

　　采用的是絞胎工藝

　　為唐代瓷器生產(chǎn)中出現(xiàn)的新工藝

　　關(guān)于絞胎的起源說(shuō)法不一

　　有人認(rèn)為是工匠攪泥時(shí)“偶然得之”

　　還有人說(shuō)是

　　古人由于對(duì)癭木器的喜愛(ài)而“刻意為之”

　　〔癭(yǐng)木：樹(shù)木上的結(jié)瘤，樹(shù)種不同剖面花紋也各異，是古代文人追求的一種獨(dú)特的自然美〕

　　這兩種說(shuō)法雖然“一正一反”

　　但不妨礙絞胎工藝最終表達(dá)出

　　人工與自然的融合之美

　　△唐 鞏義窯絞胎枕 故宮博物院藏

　　唐代絞胎器物

　　以河南鞏義窯產(chǎn)品最具代表性

　　大體可分為兩種

　　一種是貼面絞胎

　　將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起

　　絞出不同的紋理，再切成薄片

　　用胎泥將薄片粘貼到器物上

　　另一種是全絞胎

　　兩色胎泥相互絞合在一起再成型

　　△唐 絞胎小碗 故宮博物院藏

　　絞胎是唐代瓷器中一個(gè)極為名貴的品種

　　由于原料昂貴，制作方法獨(dú)特

　　產(chǎn)量也較為稀少

　　?“硬核拉花”再放光彩?

　　絞胎工藝到了宋代

　　蓬勃發(fā)展并發(fā)揚(yáng)到極致

　　紋理線(xiàn)條變得更為精致細(xì)膩

　　除了與大理石蛋糕花紋的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)

　　有些紋理也很像今天的咖啡拉花

　　具有“穿越感”

　　△咖啡拉花與故宮博物院藏宋代絞胎罐紋理對(duì)比

　　不同于咖啡奶泡的“表面”功夫

　　全絞胎瓷器的“硬核拉花”

　　花紋表里如一

　　被譽(yù)為“瓷中君子”

　　花紋由胎而生，里外相透

　　一胎一面，不可復(fù)制

　　也被稱(chēng)為“編出來(lái)的瓷器”

　　△當(dāng)陽(yáng)峪絞胎瓷制作技藝省級(jí)代表性傳承人制作絞胎瓷器（圖片來(lái)源：河南省文化和旅游廳）

　　2014年

　　這項(xiàng)瓷器“編織”技藝也入選了

　　國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄

　　△當(dāng)陽(yáng)峪絞胎瓷制作技藝國(guó)家級(jí)代表性傳承人制作絞胎瓷器（圖片來(lái)源：河南省文化和旅游廳）

　　技藝傳承人

　　在承襲傳統(tǒng)、仿制古瓷的基礎(chǔ)上

　　豐富了百種器型與“七彩顏色”

　　賦予古老技法時(shí)代活力

　　△絞胎瓷《碩果》入編美術(shù)教材（圖片來(lái)源：央視網(wǎng)）

　　絞胎的花紋

　　有一種從指間流過(guò)的秩序感與自然美

　　瓷枕上的小花

　　有歷史的溫度，是春風(fēng)吹過(guò)的痕跡

　　監(jiān)制丨唐怡

　　制片人丨畢磊

　　文案丨田野

　　視覺(jué)丨丁麗潔

　　技術(shù)丨劉競(jìng)堯

　　審校丨朱冬梅

　　統(tǒng)籌丨劉瑩 帥鐘琴

　　特別鳴謝丨開(kāi)封博物館 總臺(tái)河北總站 中國(guó)文物報(bào)社

　　指導(dǎo)單位丨國(guó)家文物局